Острота падения

Сначала это был небольшой набросок, на котором я изобразила силуэт обнаженной, летящей вниз женщины, опутанной несколькими геометрическими фигурами. Позже я дорисовала композицию, сделав ее более плотной и сложной, и написала на большом формате в цвете.

Главный визуальный акцент — контраст острой и плавной форм. Линии женского тела в противоположность строгим линиям треугольников создают напряжение, подчеркивая его хрупкость и еще больше «заостряя» геометрию нескольких треугольников. Композиционно треугольники напоминают битое стекло, это показано и в цвете: часть их написана как полупрозрачные. На первый взгляд это формирует мрачный контекст: женщина разбита и летит вниз.

Ощущение полета, а точнее момента свободного падения передано через изогнутое, перевернутое тело женщины: равновесие полностью потеряно. В качестве временной опоры могли бы выступить треугольники, но женщина не стремится за них ухватиться. Опор она больше не ищет.

Примечательно, что треугольников шесть. Расположены они по три с каждой стороны – словно крылья. Это отсылка к фигуре «Шестикрылого Серафима», который был ангелом, а ангелы, как известно, имеют возможность упасть с небес, потому что обладают свободой воли, что делает акт «падения», своего рода, «побочным эффектом» свободы.

Две интерпретации: падение вследствие полностью разбитых опор и сюжет о «падшем ангеле» можно соотнести как форму и содержание соответственно. Тогда «битое стекло» выступает уже не как метафора разрушения, а как обнаружение собственной свободы, приобретенной через падение. Здесь автономия приобретает свободное течение, которое выражено в плавных и витиеватых формах, как будто обволакивающих центральный элемент работы.

В целом, композиция картины имеет неопределенную форму – это попытка лишить зрителя визуальной опоры. Вместе с акцентом на совершенно обнажённом женском теле и остроконечных крыльях в работе продемонстрирован момент пронзительной свободы.